《大狀王》北京演出開(kāi)場(chǎng)前，觀眾排隊(duì)購(gòu)買(mǎi)紀(jì)念品。 　　本報(bào)記者 張 盼攝

《大狀王》上海場(chǎng)“青春組”演員劇照。 　　西九文化區(qū)管理局及香港話劇團(tuán)供圖

《大狀王》上海首演場(chǎng)原版演員劇照。 　　西九文化區(qū)管理局及香港話劇團(tuán)供圖

　　2023年冬日，香港原創(chuàng)音樂(lè)劇《大狀王》在香港西九文化區(qū)戲曲中心推出，為該劇作詞的岑偉宗驚訝地發(fā)覺(jué)，劇場(chǎng)里有不少講普通話的觀眾，有人專程“打飛的”前來(lái)追劇，有人在散場(chǎng)后拼團(tuán)包車回深圳和廣州，在大巴上齊唱?jiǎng)≈懈枨?/p>

　　這個(gè)夏天，備受期待的《大狀王》巡演開(kāi)啟，從上海到北京，持續(xù)引發(fā)觀劇熱潮，被譽(yù)為“現(xiàn)象級(jí)作品”“華語(yǔ)音樂(lè)劇新高度”，不少觀眾一路追隨多次刷劇，并計(jì)劃下個(gè)月再去香港欣賞。劇場(chǎng)之外，收錄劇中19首歌的原聲帶被“盤(pán)到包漿”，社交媒體討論熱度居高不下，網(wǎng)友紛紛感嘆“茶不思飯不想，心里全是《大狀王》”。

　　內(nèi)地觀眾為何對(duì)《大狀王》如此著迷？記者走進(jìn)臺(tái)前幕后，專訪本劇作曲、作詞、編劇、導(dǎo)演主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)以及兩版演出主要演員，為你揭秘《大狀王》的“魅力密碼”。

　　

　　致敬傳統(tǒng) 意在創(chuàng)新

　　故事要從10年前說(shuō)起。在上海某個(gè)尋常的傍晚，相約去看音樂(lè)劇的岑偉宗與香港知名作曲家高世章，走進(jìn)淮海中路的咖啡店歇腳?！拔覀儼选秾徦拦佟犯某梢魳?lè)劇好不好？”岑偉宗提議。

　　在岑偉宗看來(lái)，以清代廣東民間狀師（古代律師）宋世杰為主人公的《審死官》，前有粵劇，擁有一定文化厚度，后有周星馳主演的喜劇電影，具備流行文化面向，能夠覆蓋不同年齡和審美趣味的觀眾?！八坪踹€沒(méi)有公堂戲題材的音樂(lè)劇，一邊審案，一邊唱歌，還要跳舞，這個(gè)事情好像很難做?！贬瘋プ谛Φ溃珜?duì)面坐著的是搭檔高世章，相信總會(huì)有辦法。

　　回港之后，岑偉宗首先邀請(qǐng)香港知名編劇張飛帆創(chuàng)作故事大綱。“說(shuō)到清代的公堂故事，香港人很容易想到影視和戲劇作品中的宋世杰和方唐鏡，兩位狀師一正一邪。岑偉宗老師說(shuō)他想要關(guān)于‘救贖’的故事，那應(yīng)該從比較壞的人入手，以方唐鏡為主人公。我用大家熟悉的兩個(gè)人物，既向傳統(tǒng)致敬，也想以‘舊瓶新酒’的方式，來(lái)講不一樣的故事。”張飛帆說(shuō)。

　　在《大狀王》成為西九文化區(qū)首個(gè)委約制作的音樂(lè)劇項(xiàng)目前，它只是躺在抽屜中的幾頁(yè)項(xiàng)目策劃，沒(méi)有投資和制作方，創(chuàng)意先行萌發(fā)。在合作意向落地的過(guò)程中，高世章更大膽地提出，以慢工出細(xì)活的方式，通過(guò)劇本圍讀、工作坊、預(yù)演、正式演出的步驟來(lái)發(fā)展作品。

　　在那之前，香港音樂(lè)劇受限于資源和成本，創(chuàng)排和制作周期相對(duì)較短，缺少充分打磨提升的空間。“我們想看看這種逐步進(jìn)行、良性發(fā)展的方式，對(duì)于香港的音樂(lè)劇創(chuàng)作、舞臺(tái)文化乃至整個(gè)產(chǎn)業(yè)能否有一些推動(dòng)作用，西九文化區(qū)也很認(rèn)同我們的理念?！备呤勒抡f(shuō)。

　　精益求精 叫好叫座

　　“從創(chuàng)意自主研發(fā)的角度，什么時(shí)候都可以做，每個(gè)有志于創(chuàng)作的人，都應(yīng)該有隨時(shí)可以拿出手的東西。然后要看什么公司或機(jī)構(gòu)把你的創(chuàng)意接過(guò)去發(fā)展，它有怎樣的能力和愿景，能把你的作品帶向多大的舞臺(tái)。當(dāng)然很重要的是，你投入熱情和時(shí)間的作品，要經(jīng)得起市場(chǎng)檢驗(yàn)?！贬瘋プ谡f(shuō)。

　　2017年，《大狀王》確定由西九文化區(qū)與香港話劇團(tuán)聯(lián)合呈獻(xiàn)及制作，香港話劇團(tuán)助理藝術(shù)總監(jiān)方俊杰加入主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，成為《大狀王》導(dǎo)演。經(jīng)過(guò)兩年準(zhǔn)備和排練，《大狀王》2019年進(jìn)行4場(chǎng)預(yù)演，并組織演后討論會(huì)、問(wèn)卷調(diào)查，向觀眾和業(yè)內(nèi)人士廣泛收集意見(jiàn)反饋。

　　“《大狀王》其實(shí)在預(yù)演之后，第二年就要在香港正式公演，受疫情影響，直到2022年才實(shí)現(xiàn)。但那兩年我們沒(méi)有停下來(lái)，一直在打磨這個(gè)劇，也在不停地排練，這樣才有2022年貼近我們這次演出的版本?！敝餮萼嵕裏胝f(shuō)，好的作品真的需要時(shí)間來(lái)打磨，“我們是南方人，都喝湯的，老火湯就是要花時(shí)間去燉，才會(huì)好喝?！?/p>

　　預(yù)演采用現(xiàn)代布景和服裝，《終審》的公堂戲設(shè)有酒吧吧臺(tái)，演員以近乎跑酷的方式在臺(tái)子上翻來(lái)翻去。劇中人物更多，故事線也更復(fù)雜。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)吸納觀眾意見(jiàn)，舞美設(shè)計(jì)和人物形象呈現(xiàn)清代感，劇本修改超過(guò)20稿，無(wú)論情節(jié)或歌曲都修改了一半以上。

　　2022年《大狀王》首演大獲成功，并在2023年一舉囊括第三十一屆香港舞臺(tái)劇獎(jiǎng)10個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，包括最佳制作、最佳原創(chuàng)音樂(lè)、最佳填詞、最佳導(dǎo)演、最佳男女主角和男配角、最佳舞臺(tái)及音響設(shè)計(jì)等，同年載譽(yù)重演21場(chǎng)，盛況空前、一票難求。

　　薪傳火繼 未來(lái)可期

　　約3小時(shí)的演出中，“狀師”方唐鏡由出場(chǎng)時(shí)的顛倒黑白、助紂為虐，到畏懼鬼魂阿細(xì)（宋世杰）會(huì)因自己繼續(xù)作孽而報(bào)復(fù)索命，出于自保改行善事、伸張正義，替阿細(xì)心上人秀秀翻案，乃至為民請(qǐng)命、以身入局，犧牲自己拯救蒼生，成為名副其實(shí)的“大狀王”。方唐鏡與阿細(xì)的舊日情仇，也在此過(guò)程中浮出水面。

　　九聲六調(diào)的粵語(yǔ)相較普通話，本就更富于音樂(lè)性。劇中敘事說(shuō)理貫穿對(duì)白、說(shuō)唱、歌唱之間，絲絲入扣、聲聲入耳。音樂(lè)風(fēng)格超過(guò)30種，連作曲高世章本人都無(wú)法盡數(shù)。曾在紐約大學(xué)專攻音樂(lè)劇創(chuàng)作、擁有海外音樂(lè)劇制作經(jīng)驗(yàn)的他信手拈來(lái)，將粵劇、童謠、圓舞曲、古典樂(lè)、抒情歌、搖滾和佛教音樂(lè)等融入劇中。

　　《一念一宇宙》的善惡因果、《有陣時(shí)》的親情缺憾、《踏上清源》的上下求索……劇中歌曲令觀眾聞之淚落、念念不忘。在張飛帆劇本基礎(chǔ)上，高世章先為劇中歌曲譜曲，再由岑偉宗填詞，合作超過(guò)10年的3人強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)手，讓故事和音樂(lè)渾然一體。

　　“香港文化孕育”是香港話劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)潘惠森對(duì)《大狀王》的評(píng)價(jià)。岑偉宗說(shuō)，20世紀(jì)70年代香港流行歌讓他學(xué)到如何填詞、謀篇布局、傳情達(dá)意。香港的粵劇文化、飲食文化，中文系讀書(shū)時(shí)從諸子百家到通俗讀物的廣泛涉獵，都是他的創(chuàng)作養(yǎng)分?！斑@些不單是影響我，也影響來(lái)看戲的觀眾，構(gòu)成我們相互理解的文化基礎(chǔ)?！贬瘋プ谡f(shuō)。

　　《大狀王》的舞臺(tái)設(shè)計(jì)受中國(guó)戲曲的寫(xiě)意精神影響，方和圓嵌套的雙轉(zhuǎn)臺(tái)，如同命運(yùn)的轉(zhuǎn)盤(pán)。“本劇的音樂(lè)和故事內(nèi)容都很飽滿，所以在舞美呈現(xiàn)和說(shuō)故事的方法上，我們考慮使用留白?！狈娇〗苷f(shuō)，舞臺(tái)的轉(zhuǎn)向有順有逆，配合劇中回憶的部分、人物命運(yùn)的轉(zhuǎn)變。

　　為了本次巡演，《大狀王》新加入“青春組”演員，與原版演員一樣深受觀眾喜愛(ài)?！耙魳?lè)劇演員最重要的是真誠(chéng)，這是最打動(dòng)觀眾的地方。”高世章說(shuō)，原版演員好像一家人，配合很默契?！扒啻航M”演員給劇作帶來(lái)新的可能，讓人有驚喜。兩組演員看彼此演出，也有一些改變，比如原版演員的老練、“青春組”的活潑，也在影響對(duì)方。

　　在采訪中，10位《大狀王》主創(chuàng)和演員都提到了內(nèi)地觀眾的追劇熱情。多次觀劇后的深度解讀和細(xì)節(jié)對(duì)比、二次創(chuàng)作的漫畫(huà)和表情包、散場(chǎng)后的互動(dòng)交流等，都成為他們記憶里的珍藏。在北京收官演出謝幕環(huán)節(jié)，臺(tái)下觀眾齊聲呼喚“二巡”（再次巡演），香港話劇團(tuán)助理藝術(shù)總監(jiān)兼主演劉守正回應(yīng)：“我們肯定會(huì)再見(jiàn)面！”

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